闲来无事，也来说一些关于罐子和铃房的话题

宁贝勒

本来这帖子是应该发在“虫具漫谈区”，但考虑到还是这里人气比较“旺”，现在离虫季还有4个月不到的时间，等到虫季到来，此帖会转到“虫具区”

    今天因为有点时间，所以坐下随便说一说关于罐子和铃房的话题。铃房的制作和罐的制作流程和烧制工艺基本上是一样的，好的铃房的制作也会采用“雕刻”的工艺，至于烧制的工艺吗，过去（大概在95年以前，从那以后明火的东西就越来越少了）用“明火”烧制，现在基本都是“电窑”（现在明火的东西被有些人称为“小窑”的东西，如果是名家的东西，那产量一般不多，大多是被现在的玩家用于收藏）。
    其实罐和铃房的雕刻是艺人灵魂在作品上的表现，当然雕刻只是陶艺制作工艺的一种，但是不管是采用哪一种工艺制作，这都需要艺人融入自己的灵魂，而这所谓灵魂是什么呢？是艺人自己的文化底蕴、是艺人瞬时的灵光乍现、是对自然的追求、是对野趣的理解、还是对陶艺的一种升华……，总而言之，在我看来一个没有“灵魂”的作品是不值得把玩的，我们不能说这样的艺人没有用心去制作，虽然从制作的整个工艺（选料、炼土、制作、烧制）去看，这样的艺人也算是陶艺的行家，但是失去“灵魂”的作品只能四个字形容“匠气十足”，是一个“死”的物件……
    再说到“明火”的烧制工艺，过去其实都是这样烧制的，但是因为明火工艺有利有弊，所以现在已经被“电窑”占据了半壁以上的江山。明火工艺烧制过程火候控制较电窑要复杂，全凭窑工的经验对窑火进行掌控，所以明火烧制过程损坏和报废的概率较电窑高很多，试想如果只是一个普通的罐子，报废了也就罢了，要是一个精心雕刻的作品烧废了是很令人惋惜的，而电窑的火候容易掌握，基本不会造成报废，所以是电窑取代明火的一个重要原因。但是，电窑也带走了本该属于我们的惊喜——“窑变”，这就是窑火的神奇，也许这两窑的东西有色差，但是这可能是独一无二的，也是无法复制的，可能是走火，可能会报废，但也可能会世间少有的精品面世，这就是窑变的神奇。我记得早期“电窑盆”面世的时候，出现过一种“硬底罐”（罐底和罐子一起烧制成型），罐子底是毛底，初看上去好像是搪过底一样，所以也就是因为这个原因，电窑又一次取代明火工艺，同样价格的东西，是先烧制再搪底分两步完成，还是偷懒一次烧制成型，不要我这里多说了。
    明火罐由于是直接过火烧制，一般都认为是“烧透”了的罐，质地比电窑罐的硬，这同时就存在了一个问题——罐盖子的变形，而罐身和罐盖比较，罐盖更加容易出现此问题（玩过“气焊”的朋友应该会有体会：薄片、盖子、环形在加热以后最容易变形），所以不少明火罐的盖子是会左右摇晃的，那要是用“水磨”方式去尝试处理呢，很可能会让你“苦不堪言”，因为这罐实在太硬了。但是不去磨一下，又担心罐子密封不好，养虫的时候相互干扰，所以从这方面看问题，明火罐也不是全是优点。
    在这里也顺便说一下铃房，判断是否属于明火烧制铃房，要相对判断是否属于明火罐要难一些，因为物件小了，又不能用太大的力去敲击（有经验的玩家听听盖子和罐身撞击的声，至少可以对是否属于明火罐做出50％以上的判断）。其实明火东西，有它自身独特的质地和光泽，之所以说是独特的，那是因为这和山寨版是有区别，通过煮了擦，擦了再煮，或者干脆“打蜡”的东西，应该有本质的不同。以上提到的两种方式已经属于比较粗制滥造仿冒了，曾经有机会向一位行内的朋友学习一下相关的知识，真是令我受益匪浅，大开眼界，但也由于对朋友承诺，所以具体细则这里不能多谈。现在市面上能够见到的明火铃房大多被用于收藏，就那郭老（郭景声）铃房为例，铃房的盖子内侧有横版和竖版两种章款（云啸珍玩），但这能说明什么？证明是郭老亲手制作？证明是“明火”的？明火的就是明火的，真的假不了，假的也真不了；是不是郭老亲手制作，那就去问郭老，但我想郭老也不一定会记得很清楚；用“横版和竖版”来区分，那绝对是存在误导。为什么这样说，这个问题要从几个方面去审视，的确“看章款判断年限是最直接的方式”，可是章款是泥胎成型以后再敲上去的东西，所以这就要考虑其它的一些因素，如铃房的尺寸，0号、1号、2号、3号…（市面上2号和3号最多）；铃房的形状，普通或扇形的；所以前些天我还在和网上的朋友讨论这个问题，朋友提出了铃房的做工（用料、边缘的清晰和平整、成品的厚薄、以及铃房本身是毛底或光底等细节），这些话我非常赞同，只要结合了以上细节，再加上明眼都能看到的章款，判断物件年限就很准确了，只看章款不注重其它细节是不可取的方法。
    另外也来胡诌两句关于盆价的话题，目前罐子的价格大有水涨船高趋势，有朋友和我这样说：“罐子价格是一年比一年看不懂”。我的回答是，先把养罐和赏罐分开看，不错，罐的作用是养虫，是因为养虫，才有了罐子这类的物件，罐子是中国虫文化的一部分，但是经过上千年发展，罐子已经从中国虫文化中渐渐独立出来了，尤其是当“陶文化”融入其中以后，罐子除了是养虫的用具外，在罐子的外表和器形上，还是一种陶艺、野趣的体现，甚至是对自然的一种追求，所以没必要狭义的认为，不能养虫的罐子都是不足取得物件，这和茶文化和紫砂壶是一样的道理。于是朋友接着又问：“那贝勒你觉得现在的罐子卖几百、几千、甚至上万是怎么回事”，我说，你想是什么原因？是因为买家市场在不断增大需求，是因为能够用于制盆的陶土已无处寻觅，还是归咎于一种纯商业的炒作，这些还是留给百年以后的人们去讨论吧……
    最后还有一个问题，可能是大家最为关注话题，那就是明火的东西养虫是否比电窑的东西好？这个问题我也想知道，也一直在寻找最有说服力的答案，之所以关注此问题，也是因为有朋友说这些年出产的一些盆不适合养虫，自然也就联系到罐的烧制工艺上了。但是其实针对 “罐子是否适合养虫”应该是一个几方面都要考虑的话题，罐的烧制工艺只是其中一个因素，其中还包括陶土的选择和炼制，罐子使用前的处理等等。
    以下收集了一些明火物件的照片，大多数都是郭老的东西，因为贝勒比较喜欢郭老的东西，玩得时间也相对比较长。今天真是废话说了一大堆，希望大家拍砖指正……

秋战堂

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恒瑞

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长乐居士

赤足红旗

感谢贝勒版主挤出宝贵的时间，与我们分享！

赤足红旗

长乐居士 发表于 2010-4-19 20:25

再不出现的话，我打算发寻人启事了！{:1_204:}{:1_204:}{:1_204:}

红牙翅子

好宝贝，我们去抢啊。

秋收

这种铃房现在看不到了，早年郭先生收虫，在宁阳泗店鸿祥饭店（二妃）住。出手很大方，天津朋友叫他“罐子郭”
后半闲堂秋粮 发表于 2010-4-20 12:36

下次有机会看看我的蛉房 {:1_182:} {:1_206:}

宁贝勒

秋收老师的铃房吗，偶已经确认为革命对象了

郑州虫迷

先谢谢了`终于明白卖罐的为什么都说是明火的

青浦一口头

既然闲来无事 不妨养几个白虫我们兄弟斗着玩玩 写那么大一篇我看着够累的

宁贝勒

既然闲来无事 不妨养几个白虫我们兄弟斗着玩玩 写那么大一篇我看着够累的
青浦一口头 发表于 2010-4-20 21:06

白虫一直在养好伐，只是今年出国了一次，把程序搞乱了，本来也是要份一些白虫的

311622wjm

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天之骄子

贝勒辛苦啦.好文章

虫林秋语

说的好，东西也好

赵王在燕京

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木子山争

南天

好文章,言之有物,顶－下！

秋风起

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外环线

好铃房

秋风起

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菜园子蛐蛐

学习了~~~希望楼主再多发些关于罐子、蛉房、水盂等等虫具的知识！这里先谢了

悠悠白云

   

贡桑柴灵

看到很多好东西啊

2003baba